末路小花《水管人》

日期：2016.6.12 14:30
地點：吳園公會堂

文／李承曄

　　舞臺中央，放置著大型的透明水管，大小足以讓一人進入，水管上頭再連接一條約兩公尺高的細長形透明管子。節目宣傳文字說，每個人都是從水管出生的，這個奇異的「水管人」故事從舞臺設計帶領，也從一片雜沓的聲響：「你的出生地點混雜著水聲與消防車……」展開。

　　演出一開始，音效播放出救護車急救聲、群眾聲，如同一種暗喻性開頭，像是有緊急事件發生。燈光一亮，六名演員躺在臺上，穿著六套不同顏色運動裝。起身後，演員們一邊以聚合、四散兩種肢體方式，一邊開始述說水管人的日常生活。在這段演出裡，雖然演員是各自述說，卻可清楚知道所謂水管人是指向哪位演員。演員們不定時以圍繞方式，行走在放置於中央的水管四周。這個造形畫面，像似一個大時鐘，演員們的移動則像是時鐘上的刻度，意象與所謂日常生活相互呼應，進而帶出日常、被規律下的生活情境。

　　接著來到水管人上班的挑蛋工廠。六個演員，一人化身老闆發號命令，另外五人則以機械化動作，持續地低頭挑蛋。蛋的形象，則以乒乓球來做代替。經歷一段制式化工作過程後，主角水管人不小心將一顆蛋掉落在更深處地底的洞中。此時另外五名演員集體地責罵水管人，老闆命令水管人下去撿，這一不小心，水管人就掉下去了，故事在此出現轉折。

　　接下去的劇情，水管人以尋找蛋為由，開始面對各種挑戰與彷如夢境的經歷。每一階段，飾演主角水管人的演員會有所改變，作為「主角」的象徵，藉由穿著內褲的裝扮來做區分。這當中有幾個情境，十分令人好奇。首先是水管人一開始遇見老人的段落，水管人拼命且積極的態度，恰好與老人衰萎的身心狀態呈現對比，同時在這段落，有一個「禁令」設計，只要水管人一說「聲音」這個詞的時候，就會被老人阻止。

　　第二個情境是水管人遇見一群吹奏音樂人時候，水管人質疑像似父親的角色，詢問這愛哭鬧的孩子角色，是不是父親角色自己親生的，父親角色則以音樂安撫孩子的說法，並藉由強硬回答態度，提出「親生到底有沒有那麼重要」的疑問。

　　第三個情境，演員推出一臺機器不停地噴出泡沫，餵食著飾演被養殖寶寶的演員，水管人以旁觀者的角色，並以自己養殖蠶寶寶的經驗，開始提出問題，包括為什麼養殖就要一整套家庭？如同一個完整的家庭，為什麼一定要有爸爸媽媽的角色才算是完整的疑問。接著回扣到水管人本身出生，另外五位演員開始講述不同條件的母親，讓水管人做選擇。但到了最後，水管人沒有做出任何選擇。

　　第四個情境，水管人遇見了一群未出生寶寶，這群寶寶聽了水管人述說外在世界情況後，開始表現出難以置信的態度，並聚在一起尋找溫暖，不只在身體上以相疊方式抱在一起，另外也以言語不停地複誦「溫暖」這個詞。

　　以上四個情境，提出的反思，皆帶有社會性的控訴──關於社會是否有太多莫名規定，要求人必須生存那一種狀態下，必須做什麼正確抉擇。過多規範與制約，讓人逐漸地從出生即開始放棄，內在空洞化，成為所謂的水管人。最後，當水管人拿出真實的蛋，將它砸破後，燈光轉暗，警鈴又開始大響，旁白說起一個卡在水管裡，無法出生的孩子的社會事件，企圖給予故事有個完整的收尾。

　　但戲還未完。收尾後，又開始兩段編號不同水管人故事（據演後座談，這兩段都是即興片段）。第一段故事，演員王宏元作為說書人，講述著一位擔任大樓管理員的水管人，遇到賣鹽酥雞的女孩後，慢慢地身體僵硬雞翅的故事。第二段故事，則由演員張棉棉作為說書人，講述一位上班族被醫生宣判得了一個「水管人」症狀，接著醫生開始一一解釋變成「水管人」的過程。這兩段故事，雖然可能些微荒謬、雜亂，但卻為前面演出的劇情所製造的低氣壓，以喜謔方式讓觀者悲傷情緒得以抒發。當從天空中一直掉落的乒乓球不再掉落後，演員們將裝滿乒乓球的大型透明水管推倒同時，燈光漸漸暗去，一片肅靜後，開始回歸到「出生」這件事，六位演員一同唱著生日快樂歌，喚醒觀者關於「出生」的聯想。

　　這最後一筆，彷彿欲帶給觀者重新思考，像是說著，即便這世界多麼荒謬、殘酷，但依然要努力求生的想法。而所謂的水管人，也許是社會裡最常出現、被規範桎梏的人，卻也是我們最不想成為的那種人吧。