「靠腰」之效，委屈的釋放。
時間：2017.05.20.19:30
地點：新營文化中心演藝廳
文／宋雅庭
《五斗米靠腰》全劇由數個職場情境串成一條簡單的故事線，以職場菜鳥視角敘述職場生態。本劇原是圖文作家馬克的作品，2014年果陀將它搬上舞臺，2017年推出二部曲。馬克擅以四格漫畫敘事，再用標語式的短句予以精闢的諷刺，每每切中要害，呈現人物處境的荒謬。因此本劇在馬克作品的基礎上，對白的撰寫本就具有精湛的諷刺力與幽默性，足以引發觀眾共鳴。然而，四格漫畫的敘事方式往往只是故事的切片，若要以此講述完整的故事，敘述上易有情節斷裂的情形。
本劇編劇以情境引發下個情境的方式拉出故事線，面試、菜鳥所見職場生態、菜鳥的生存之道三大情境為軸線，每個情境又由多起相關事件組成，例如面試情境中的事件有：久試不中的挫折、電梯先生的指點、與老闆的面談。錄取後，故事進入職場情境。原作諷刺性的對白則打散在每起事件中，編劇在情境的基壤上，事件發展到一定程度後，讓人物說出漫畫經典對白。如：在「菜鳥所見職場生態」的情境中，老鳥皆漠視他的事件裡，編劇讓唯一注意到他處境的清潔婦幫他按摩時說出：「來，現在先放鬆一下，因為之後你不是靠腰，就是被靠腰。」清潔婦之語除具諷刺力外，也發揮了戲劇作用，道破菜鳥當下心情並揭露全劇主旨，突顯了職場生態、菜鳥處境的荒謬與無奈。這種做法不僅彌補了四格漫畫敘事上的缺口，也讓原作精髓淋漓盡致的發揮。
此外，本劇在原作的基礎上，更加誇大了人物的刻板形象。如：努力卻不諳世故的菜鳥、爭功諉過又油條的業務、高傲犀利的女主管、昏庸又自我為中心的老闆等，劇作除了增添荒誕、搞笑的情節加以渲染外，更透過演員誇張的肢體表現渲染人物的刻板性格，增強了本劇的劇場性。如：只要「華沙」一詞出現，老闆總會講述他夭折的異國戀情。情節上增強了老闆自我為中心的形象，表演上，演員誇張的表情與語氣、近似舞蹈的肢體動作，讓現場觀眾直接自演員表現捧腹大笑，有別於案頭閱讀、理解漫畫概念的會心一笑。
本劇不具沉重的議題與深刻的人生哲理，但劇中所營造的職場情境與人物遭遇，卻與時下勞動者貼合。因此，100分鐘的演出中，觀眾屢屢進入情境、代入角色，再透過人物精闢的言詞一起宣吐心中塊壘，安撫日常生活中的委屈。劇末，主角被主管、老闆壓榨至極後，決心消滅痛苦根源，對老闆痛下殺手。然而幻想驚醒後，除了慶幸自己並未殺人外，也意識到日子還要過但痛苦猶在。此時，女神Vivian共進早餐的邀約，讓身心俱疲的主角覺得日子還不壞，重新獲得工作的動力。在感到委屈卻不能跳脫的日常中，支持我們前進的動力，通常不是什麼偉大的信念，而僅是眼前小小的美好。《五斗米靠腰》全劇主旨不深但貼近民情，並極其搔到癢處地「靠」出許多人的心聲，讓人在觀戲當下能夠鬆解心靈、釋放情緒，發揮了它強大的戲劇效能，是齣頗具宣洩能力的好戲。
註1：圖文作家馬克部落格
