土土海海漁光島
「......紙的前身本是一個很自然的東西，陶也是人在創造文明的過程中長出來的，所以紙張跟陶，一個比較沉重一個很輕，彼此是互相對應的關係。」藉由創作者對於材質的敏感度，結合充滿神話意象的故事文本，賦予觀眾出不同的形象，可能是海浪、北風或者神明與鳥蟲，一步步穿越漁光島的過去與現在，讓這段經歷落實成更踏實的身體感。
咖哩骨遊記2019．旅行裝
顯然《咖喱骨遊記》並不是童話，正如《格列佛遊記》在十八世紀出版時，有說因其濃濃的諷刺意味而曾被刪改。世界的故事在迴轉。香港劇評人鄧正健對2012年版的《咖喱骨遊記》曾寫道：「……不論在內容和風格上，整部《咖喱骨遊記》皆展示出一份如脫韁的想像力，它試圖為我們示範在主流論述以外的另一種想像城市方式……。」
土土海海漁光島
可曾看過，在幽暗的黑夜中，萬般星火依浮浮沉沉，彷彿精靈乘著黯海嬉戲遊玩。如此美景，就是漁光島的由來。 一如往昔的漁光點點、田府元帥軼聞，日落塔仍存在於居民的記憶中，或許也更增添了想像空間，留待踏上小島的人們填補想像屬於自己的小島光景。
臺南公園的身體地圖一百日行走
為期兩年的駐團創作，如同植物般生長著，舞者規律的排練以及數次往返公園與之調整生息，周書毅說這是一個互相認識的過程，以台南公園為稜鏡，映照彼此的故事，「台南公園這個計劃其實是在折射，不只是講台南公園的故事。」