阮劇團《城市戀歌進行曲》

時間：2017.04.20 19:00
地點：大目降廣場

文／林芷筠

　　周間晚上，新化居民們㩦家帶眷、扶老攜幼往武德殿前的大目降廣場聚集，為的是阮劇團的演出《城市戀歌進行曲》。

　　《城市戀歌進行曲》以歌舞為主要表現手法，16首全新創作的台語歌曲及編舞，演出橫跨60年的三代愛情故事，兩位重要的串場人物皆與新化在地緊緊扣合，蜘蛛精來自新化「大目降十八嬈」宗教活動的蜘蛛精傳說，而辯士安童則是確有其人，是新化的知名辯士。這兩位有著全知觀點的人物，牽動著劇情發展。從50年代的農村，單戀兄嫂的小弟、丈夫早逝而獨自扶養小孩的婦人；70年代反對媒妁之言，勇敢悔婚追愛的加工廠女工；到現代回鄉發展的失意編劇。這個微小且平凡的家族史，映現了台灣社會的發展史。

　　觀眾進場時舞台上仍在進行最終彩排，一邊吃著前台發送的野菜粥及買來的食物、一邊與家人朋友聊天，演出期間人們來來去去。相較於坐在黑盒劇場時總是被動地接收台上的訊息，觀眾參與的可能性在廣場戲劇中被放大。例如在蜘蛛精騙人的橋段，台下小朋友大喊：「騙子！」演員也能即時反應，說：「我才不是騙子，我是美麗的蜘蛛精！」演員與觀眾互動創造出意外的效果。另一方面，野台演出亦有許多問題待克服，在技術層面上，演員退場時麥克風未即時關閉、道具調度以及頻繁的音響爆音，都是未臻完善之處。這雖不影響太多觀影感受，但確實是一種干擾。

　　節目單上，編劇許正平寫著：「沒有太多狗血煽情，只有人情的幽微婉轉……就一晚關掉《春花望露》和《甘味人生》，在四月的夜色中點起一盞六十年前的燈籠，看戲吧，鑼鼓已響。」《城市戀歌進行曲》確實沒有鬥爭、黑幫等狗血煽情的情節，但單戀、悔婚等橋段，以及跨越世代的「人情的幽微婉轉」也都是八點檔常見的元素，《城市戀歌進行曲》的敘事架構及表現手法難以顯出其獨特之處。意即，當觀眾關掉電視，到廣場看純樸版《春花望露》和《甘味人生》，這個行動對觀戲狀態的翻轉，顯然是不足的。

　　透過《城市戀歌進行曲》展現阮劇團走出劇場與常民生活產生更多連結的企圖，以一個平凡的家族故事及在地化元素更貼近觀眾，敘事內容及方法流暢討喜卻未令人驚豔，誠然，戲劇敘事方式和目標受眾緊密連結，但觀眾從未設限，觀眾其實更期待看到創作者持續探問：除了跨世代的真情故事，野台演出還有何種可能？