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阿伯樂戲工場《糖甘蜜甜》
透過歷史的拼貼與表演形式的再現，阿伯樂試圖引導觀眾走進糖廠從繁華到沒落的時空變遷。只是，現場並沒有飄散的甜味或者香氣，足以讓觀眾穿越時空，重返糖業繁華的歷史現場。一切都得靠觀眾的想像力去建構，去感受那曾經留下的生活軌跡。
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FOCA福爾摩沙馬戲團 X Timothy Yuval Lenkiewicz 《心中有魔鬼》
戲劇敘事在馬戲雜耍技巧替代對話的詩意性，以及演員們自我介紹的報告行動間交錯，呈現出表演上的斷裂感。之所以如此乃導演意在兩端之間擺盪，一邊是演員們場上超乎常人的肢體，另一邊是與一般人無異的口條表現。同時以冗長之姿切斷觀眾預期，一再地回應恐懼的母題。
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身聲劇場《群婆亂舞》
這次《群婆亂舞》來到臺南新化區，也熱烈邀請了當地的家庭主婦一起參與劇中最後一場歌舞，劇團在開演之前每周由淡水南下訓練，這些非專業演員又忙碌的新化婆婆媽媽們，在經過四次排演之後就粉墨登場。導演希望每到一個鄉鎮就能邀請當地家庭主婦參與演出，雖然這種做法比較辛苦，但卻也更有意義。
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動見体《想像的孩子》
不需要完全寫實的道具和佈景，以演員表演和燈光，藉助觀眾的想像力，便能完成多個場景的轉換和移動。其中一景兩位演員一前一後躺在床上，兩人沒有互動各自做自己的事，一堵無形的牆瞬間從床的中間長出，一張床裂成兩個相異的空間（兩人各自的臥室內部），既符合劇情需求，也讓人享受到劇場的魔幻性。
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秀琴歌劇團《阿育王》
本場演出和2009年首演時在劇場內的內臺戲鏡框式舞臺不同，而是在戶外草皮上搭設外臺戲舞臺，並且在舞臺左側再向觀眾席延伸出一座舞臺、成為前後兩道層次的空間演出。從平面上來看，在空間分配上雖然打破了左右對稱均衡的構造，但卻延伸了舞臺的幅寬；而從演出內容的搭配來看，不僅僅是增加一道演員出場的上場動線，更從視覺效果上拉出了劇情詮釋的空間層次。
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阿伯樂戲工場《糖甘蜜甜》
在劇本上或許可以將劇中劇故事繼續深入擴大，用劇情讓角色更加立體有情，用道具、場景、歌曲、演技多方設法，取代嘴巴念出的解說式台詞，這份糖甘蜜甜更能點滴在每個人的記憶而不是片段的浮光掠影。
駐節評論人
白斐嵐
林立雄
吳雅婷
許仁豪
郭亮廷
楊美英
劉純良
戴君安
新評種 第Ⅰ組
王清惠
宋雅庭
林芷筠
陳明緯
葉律均
詹雅晴
新評種 第Ⅱ組
林和君
林昱辰
蔡明璇
賴妍延
羅倩
