駐節評論人
曉劇場《夏日微涼夜話4：闇夜的小路上》
另外一組觀眾魚貫入場，其中少數幾位頭套紙袋，被帶到樹下，由演員帶領大家進行一種故事中的處決行動。雖說實際執行的方式乃是讓他們背對我們，雙手放在腰臀之間，每人手上一顆白色汽球，讓剛剛現場尋獲權杖的觀眾揮舞棍棒來刺破氣球；奇怪的是，當現場許多觀眾興奮高亢起來，一種虛擬表演行為下流露的集體暴力氣氛，反倒是整晚最讓筆者感到不寒而慄的時刻！
駐節評論人
影響‧新劇場《浮島傳奇》
「虛構的傳奇為主、真實的文史為副」並不表示《浮島》脫離了地方性，而更可以說明，藝術創作的虛構本能是為了打造一個比現實還陌生的想像世界，在裡面觀看、觸碰故事的人，藉此滋長對生活週遭，對時間與空間的感覺能力，把「地方」變成一個升空的氣球，氣球升空的距離與去向，依隨觀看的每一個人的，感覺、想像與夢想決定。
新評種
曉劇場《夏日微涼夜話4：闇夜的小路上》
如何製造恐懼氛圍，成為這齣作品中，最大的課題。對觀眾來說，在充滿移動性與外界干擾的表演空間裡，如何從演出的現實環境裡尋找出屬於自己的恐懼。對團隊來說，該處理的恐懼該也是如此吧。
新評種
《2016樹下人情味》
環境舞臺一直有許多不可抗拒因素，如當天引樹人講古有鳥鳴，講者談天有飛機聲，樂團演奏更有貝多芬（垃圾車音樂）來串場，但三者如文中所述，發出巨大的能量，讓環境音轉化為裝飾奏，點綴著厚實的節目內容。
駐節評論人
福爾摩沙芭蕾舞團《悸動Emotion》
〈冬之旅〉中的伶娜們表面上看來是退居次位，將光環拱讓飾演失意男子的邱主恩及Oreščanin；然而，若沒有其他舞者們的烘托，失意男子必將完全失色。芭蕾技巧在此作中不是唯一的構築元素，而是成為整齣作品的骨架來支撐大格局，真正撐起骨架的網狀結構則是發自深層、由內而外的情意表達。
新評種
弦外之音團《張正傑親子音樂會─兒童歌劇院》
或許有人認為以喝養樂多為媒介，可以為孩子建立飲酒歌之間的連結嗎？筆者以為，這場觀眾年齡層很廣的表演，即便是小孩子，也從兩、三歲到即將就讀小學的範圍，愈小的年紀認知出兩者關聯的可能性愈低，而主辦者的用意是讓孩子感到開心，能藉此了解音樂的背景則更佳，倘若不能產生直接或間接的聯繫，也能在孩子的童年回憶中創造一個印象深刻的節點。
駐節評論人 In-residence
于善祿
林育世
吳岳霖
吳思鋒
吳政翰
周郁然
楊美英
戴君安
新評種 In-residence
佟孟真
吳知豫
李承曄
林慧真
邱書凱
梁家綺
陳恆益
陳信祥
陳昭廷
葉佩玲
賴思伃
謝昱萱
羅文君
羅倩
