新評種
稻草人現代舞蹈團《不‧在場》舞蹈浸潤房間特定場域演出
實際上觀眾有在場、有參與，但其實無法影響作品的發展。視而不見，視覺的在場大過於實際的參與，而心靈與意識卻總是太過清晰的站在外邊，以第三者的姿態觀望。
新評種
身聲劇場《群婆亂舞》
導演採用電台節目常見的通俗手法，帶入喜劇的表現元素，企圖讓台下的觀眾可以對台上的演出感同身受。筆者雖然可以理解他的選擇，但是整齣戲看下來，不免覺得有些單調沉悶與節奏上的重複。也許是日常生活的瑣碎面貌，不斷地被放大來搬演，導致看戲的疲乏。
駐節評論人
辛辛那提大眾管弦樂團《好萊塢璀璨之夜》
富喜感指揮羅素在舞台上充滿熱情的舞動著，令人在欣賞的過程不得不把視線投向他。羅素不時抹一把在額頭上滾動的汗珠，緊湊的一曲接一曲，牢牢抓住每個音符的開始和終結，節奏精確不拖拉，每個樂句的導入、帶動與完結，毫不馬虎。
新評種
飛人集社劇團【Check Out】：靜態裝置展〈打包〉、演出《初生》
現場的配樂時而輕快，時而歡欣鼓舞，讓觀眾如臨其境，體驗小女孩正在經歷的種種冒險。全劇的節奏亦十分流暢，在景物轉換的過程中，飽滿的詩意與豐富的想像畫面，讓現場的大小觀眾都能進入創作者所欲製造的夢境與幻覺中。結合了戲偶、物件、光影的《初生》，劇場性與創意十足。
新評種
FOCA福爾摩沙馬戲團 X Timothy Yuval Lenkiewicz 《心中有魔鬼》
如何透過「特技」本身推動故事的發展，是創作者將「新」馬戲這項藝術再昇華為「心」馬戲所需考量的問題，減少語言形式的敘述，用畫面、動作代替，觀眾可以更投入其中，用「心」去感受「魔鬼」是什麼。
新評種
沙丁龐客劇團《再一次・美麗人生》
本劇在戲劇表現上所要顧慮的層面有三：一為主題嚴肅性的拿捏，二為詼諧敘事手法的展現，三為「小丑」特殊表演方式的發揮。在「小丑劇」此一形式的立場上，本劇有高水準的演出。詼諧的敘事手法順暢地串流在嚴肅主題中，不僅推動故事前進，更對比出死亡議題下種種人生的荒謬。
駐節評論人
白斐嵐
林立雄
吳雅婷
許仁豪
郭亮廷
楊美英
劉純良
戴君安
新評種 第Ⅰ組
王清惠
宋雅庭
林芷筠
陳明緯
葉律均
詹雅晴
新評種 第Ⅱ組
林和君
林昱辰
蔡明璇
賴妍延
羅倩
