駐節評論人
舞蹈生態系創意團隊X汞動舞團《鳥匯》
清楚的掌握了作品主題與環境共同呼吸的重點，尤其是當表演技術的音效與表演現場真實鳥鳴的此起彼落，更讓人感到一種互相融合的美好，加上此次觀眾的移動，大多是受到表演者或表演文本結構的牽引，而非若干表演團隊運用大量非表演者的前台行政志工的粗糙整隊方式等，不至於在觀演過程頻頻遭到表演情境的破壞與中斷，有利傳達作品原有天人合一的自然情懷。
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寬宏藝術╳故事工廠《千面惡女》
《千面惡女》的故事結構讓人欣喜，但是人物的悲歡卻留不在心底。每一次情緒的展現都是一次完美的表演，技巧精湛可是留不下深刻的感受。走出了戲院腦海裡印刻著那些令人眼花撩亂的視覺元素，靈機設計的橋段以及千變萬化的造型。
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南島十八劇場《鯨之駅》
我相信這齣戲最初的企圖，或是我認為《鯨之駅》最有潛力的地方，就是創造類似這種介於地方風土誌和奇幻故事之間、田調報告和小說之間的劇場。問題是，那些開啟人無窮想像的素材，太快就被套上劇情公式，使得整台戲加速的往某個說教意味的標準答案傾斜。
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秀琴歌劇團《阿育王》
劇中曲詞描寫淺顯易懂、直擊人心，並貼近人物性格。再者，音樂設計周以謙所作之曲與曲文描繪之情感、情境相互貼合，演唱與過場音樂在劇中的安排更是鬆緊得當，推動著劇中的衝突與高潮，讓《阿育王》的整體表現可說是瑕不掩瑜。
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FOCA福爾摩沙馬戲團 X Timothy Yuval Lenkiewicz 《心中有魔鬼》
無論是恐懼主題空有概念卻未深究整理，或是形式新穎卻無法使其更有效地成立，實都直指了此劇整體結構之薄弱。縱使劇中並不缺乏令人讚嘆的肢體畫面與身段轉換，卻終究只是散落四處的曇花一現。
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稻草人現代舞蹈團《不‧在場》舞蹈浸潤房間特定場域演出
入關後，不僅體驗了房裡的奧秘，也藉此窺探了數個夢境裡的旅程。何佳禹和林佳璇既是舞者也是旅人，當她們換上不同服飾、造型穿梭在前廳、迴廊時，她們和身邊的房客都成了移動中的裝置藝術。
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白斐嵐
林立雄
吳雅婷
許仁豪
郭亮廷
楊美英
劉純良
