新評種
古都掌中劇團《宅門內的邂逅-心海迷蹤》
全劇大量使用象徵、呼應、對比等文學手法，以及獨白、平行時空等劇場演出的表現技法，大大提升了劇作的質感和精緻度，讓布袋戲也能細膩地抒情，而不只有喧鬧的打鬥場面。跨界合作雖仍不成熟，但開闢了野台布袋戲創作的新方向和可能性。
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古都掌中劇團《宅門內的邂逅-心海迷蹤》
本齣戲在打破舞台空間的使用上將戲偶與觀眾拉到同一個觀看角度，由於歌仔戲演員於迴廊兩側出場，與戲偶所在的舞台拉出一定距離，形同戲偶由被觀看的對象融入觀眾群中隱身般。
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財團法人台北市文化基金會《拇指小英雄》
演出放棄了視覺的演出，倚靠純粹的聲音，召喚了聽眾們內在對於故事的想像，充滿主體的想像比任何精湛的劇場演出更加親近，觀眾得以切身面對陰暗恐怖的森林，並感受小拇指的勇氣，為故事動容。
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能祖將夫群讀音樂劇《銀河鐵道之夜》
當演員們身為歌隊，唸旁白時某種朗讀般質地的聲腔，因各自口音及語言的差異所表現出的聲音表情，確實是特殊的劇場風格。另外，這齣作品所呈現出的繁複舞台調度，在排練時間不充裕的情形之下是非常驚人的。
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能祖將夫群讀音樂劇《銀河鐵道之夜》
本次群讀結集了日本團隊、台南在地居民以及地方藝術工作者共同發想，讓故事的呈現保有原來的日本情調，卻又多點台灣方言與特色。眾人朗讀聲如詩如歌，隨著他們的走位與整體戲劇的節奏，爆發出激昂的生命力。但全長超過兩個小時，多樣方言讓群戲容易沓雜模糊，而台灣在地化的處理也可以有更多空間。
新評種
能祖將夫群讀音樂劇《銀河鐵道之夜》
在本劇的情節高潮段落，將搭上火車的家庭教師與兩位學生遇上船難的經過，和卡帕內拉為了救放水燈不小心掉入河裡的札內利而犧牲自己，透過環形木構舞台的內圈放置的水環，將在船上放水燈與船難事件兩個敘事軸線穿插並行，進而將這趟銀河之旅＝亡者之旅＋天國之旅的意象結合在一起。
新評種 第Ⅰ組
王清惠
宋雅庭
林芷筠
陳明緯
葉律均
詹雅晴
新評種 第Ⅱ組
林和君
林昱辰
蔡明璇
賴妍延
羅倩
