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明華園戲劇總團105年劇場新作《四兩皇后》
總體而言，本劇雖以旦角為中心，卻在生角與丑角身上看到情感濃厚之處，旦角之塑造相對淡筆，或是孫翠鳳與劉勝在的光芒掩蓋過了鄭雅升，使得本劇雖以四兩皇后為名，卻有喧賓奪主之感。
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明華園戲劇總團105年劇場新作《四兩皇后》
不管是劇中的戰爭，或是愛情線，都緊扣著「翻轉」概念。例如兩人一見鍾情之時，劉八萬雖說兩人不「速配」，但言詞中仍以現代語彙「偶像」與「粉絲」，翻轉了「王爺」與「伶人」的地位，丑角以團主身分，大開生角王爺玩笑；又例如李存曆與劉四兩定情之地，竟將城隍轉月老，黑白無常成了彼此的姻緣見證。
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靈龍舞蹈團《悠遊‧水岸》
當中特邀臺南市民族管絃樂團同臺演出，演奏多選用耳熟能詳的老歌，藉此拉近與觀眾間的距離，而現場可真實感受日照下的溫暖，及海風吹拂，實在愜意極了。相形之下，舞蹈與戲劇的表現則略顯參差不齊，加上三米內的觀演距離，整體則一覽無遺，也不免放大部分身體技巧的不足之處。
駐節評論人
莎士比亞的妹妹們的劇團《百年孤寂》
以孤寂之名，概念擴張成為主體。於是，孤寂成了命定，孤寂化作文字，孤寂罷黜意義，孤寂吞噬情感，孤寂佔據人性。相形之下，偶見演員準備上場或結束下場時，兀自踽踽獨行於鹽坡邊緣，脫離了孤寂的負累，實實在在地行走呼吸，實實在在地回歸自我，此刻此景的生命氣味，與人之外的廣袤自然對比，才真是顯得蒼涼而孤寂。
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安徒生和莫札特的創意劇場《Rooftop Zoo屋頂動物園爵士親子音樂會》
「演唱曲目」是否能與「戲劇情節」的起伏有所呼應、「過場」除了單純演唱、演奏與打招呼式的觀眾互動雙向進行外，能否作為故事脈絡「承先啟後」的橋梁、對於「不分年齡」觀賞的節目企劃，相當貼近「兒童」的表演語彙是否讓青少年與家長也能沉浸其中，以及前文討論關於戲劇性與劇場性的諸多設置等，無一不是讓作品更趨近完整的機會。
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相聲瓦舍《賣橘子的》
相聲瓦舍宛如音樂中最簡單的編制，樸素的舞臺裝飾和燈光，配合著串場風格簡易的音樂，身著色彩鮮明但布料樸實的衣賞，各自能量強大卻又不至於搶走主角的風采，舞臺上的兩個演員，說著雙口相聲，玩著文字遊戲，演奏廳裡有傳統、有新花樣，相聲原來也可以這麼有趣。
駐節評論人 In-residence
于善祿
林育世
吳岳霖
吳思鋒
吳政翰
周郁然
楊美英
戴君安
新評種 In-residence
佟孟真
吳知豫
李承曄
林慧真
邱書凱
梁家綺
陳恆益
陳信祥
陳昭廷
葉佩玲
賴思伃
謝昱萱
羅文君
羅倩
